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二黄_百度文库

时间:2019-08-06 10:19  来源:未知  阅读次数: 复制分享 我要评论

  二黄_文学研究_人文社科_专业材料。一种曲艺

  二黄 百科手刺 二黄(èr huáng ),戏曲腔调。清初由吹腔、高拔子在徽班中演变而成。过去大多认为起 源于湖北的黄冈、黄坡。故名;也有人提出二黄即宜黄腔;均无确据。在京剧、汉剧、徽剧 等剧种里,二黄都同西皮腔调并用,合称“皮黄”。 目次 词语注释 戏曲“二黄”简介 二黄调名由来 二黄的民间传播 二黄的行当与特色 反二黄慢板 二黄的区别 展开 编纂本段 词语注释 根基注释 【名称】:二黄 【拼音】:èr huáng 【注音】:ㄦˋ ㄏㄨㄤˊ ◎ 二黄 èrhuáng [erhuang—one of the tunes in traditional Chinese operas] 也作“二簧”。一种乱 弹戏剧曲调名,因出于黄坡、黄冈,故称。清朝中期由徽班传入北京,成为京调主体。 细致注释 (1).戏曲调名。源出 湖北省 的 黄冈 、 黄陂 ,故名。别名《湖广调》。 清 乾 三个女人一台戏 隆 年间,由 徽 班传入 北京 。在京剧、汉剧等剧种里,与西皮均为次要曲调。有 导板(倒板)、 慢板(慢三眼)、 原板、 垛板、 散板等曲调。 洪深 《戏剧导演的初部学问·准 备与设想》:“西皮表轻快奔放,二黄表沉郁缠绵。” (2).抗日和平期间人民群众对伪军的蔑称。《抗日歌谣·冬天到》:“冬天到,雪花 飘,雪花比如是二黄,一阵雪花吹满地,太阳一出精打光。”《中国歌谣材料·求天求 地快解放》:“‘地方’一来原望能比鬼子、二黄好,那知他比汉奸还凶狂。”地方,指国 民党的所谓地方军。 (3).鄂西地域骂人的话:痴人,傻子,不着调。 编纂本段 戏曲 二黄 简介 戏曲“二黄 二黄”简介 “二黄”来自安徽构成于鄂东与安徽邻接地域 “二黄”来自安徽构成于鄂东与安徽邻接地域 在京剧、汉剧、徽剧等剧种里,二黄都同西皮腔调并用,合称“皮黄”。在湘剧、 桂剧等剧种里,二黄又称“南路”,同西皮称为“北路”相对,或合称“南北路”。 京剧二黄包罗包罗导板(倒板)、慢板(慢三眼)、原板、垛板、散板、摇板、 回龙等板式。同西皮比拟,二黄一般较为沉着稳重、凝练庄重。还有反二黄腔调,又 叫二黄反调,也包罗导板、慢板、原板、散板等板式,旋律起落崎岖较二黄为大。 清初,西皮是汉调的次要唱腔,二黄是徽调的次要唱腔。清中叶西皮、二黄起头 合流,至道光年间,徽、汉二调在北京成为京剧的根基唱腔。 编纂本段 二黄调名由来 二黄,是陕南地域仅次于南路秦腔(即汉调桄桄)的大型剧种。音乐唱腔,与皮 黄系统各剧种根基不异,以“西皮”和“二黄”两种声腔为主干,帮与京剧接近。其二黄 由来,在陕西省有各类说法,皆与湖北“黄岗”说、江西“宜黄”说、安徽“石牌”说不合, 而与陕西间接关系。据安康汉调艺人世代传播,都说二黄是在当地土调“黄腔”根本上 受南北曲与兄弟剧种的影响成长演变而成。 而所谓“黄腔”, 在陕南三共本属“出格”、 “变 调”之意。如斯,则“二黄”也许是西秦腔在陕需 二黄唱法 的“变调”之意。在汉水流域,旧有“一清二黄三月(两湖写作“越”)调,梆子跟上胡吵 闹“之说。二黄名称或与此响应。至于有人写“黄”为“簧”,能否因本来曾用笛和唢呐伴 奏,尚待覆按决定。清代威阳刘古愚、蒲城张东白、民国时富平王绍猷、乾县范紫东 等前代学考,接踵调查,同谓二黄乃“秦声吹腔古调新声”。这种说法是有它的事理的。 它与“西皮调”东传的时间,虽然有先有后,但其渊源则同属晚期“陇东调”、“西秦腔” 在江汉流域的分支,与现称的梆子秦腔同源异流,致使在清朝中叶秦腔艺人、汉调艺 人与微调艺人先后同台,才成为可能,也因而进一步丰硕成长了这一剧种。 编纂本段 二黄的民间传播 二黄向以木偶、皮影与人演大戏三种形式在民间传播。风行区域,以秦 二黄唱法 地为主,延至甘、鄂、豫、川等省。就此刻所知,仅在陕西的的勾当范畴,计达三十 余县。按其区域,可分四路:一、商、镇一路,以商县、龙驹寨、山阳、镇安为核心, 风行于洛南、商南、及豫西、陕东部门县域;二、安康一路,以安康、紫阳为核心, 风行于旬阳、白河、石泉、汉阳、宁陕、佛坪、镇坪、岚皋等县域;三、汉中一路, 以西乡、南郑、镇巴、汉中为核心,风行于城固、勉县及甘南、川北一带;四、关中 一路,以西安、三原、泾阳为核心,风行于富平、咸阳、凤翔、户县、临潼、蓝田一 带。二黄戏的这些勾当据点,多属其时的水陆船埠或贸易重镇。跟着贸易商业的兴衰 变化,二黄戏也因之呈现出荣枯更替的情况。 编纂本段 二黄的行当与特色 二黄的行当,分为十大行;一末、二净、三生、四旦、五丑、六外、七小、八贴、 九老、十杂。嗓音使用上,四旦、八贴用假音(小嗓),其余各角用本嗓,即一末、 九老用“苍音”,二净、六外用“虎音”,三生、十杂用正音,五丑、七小用尖音(细音)。 舞台表演,向以细腻精到、当真逼真为观众所赞扬。它讲究缔造脚色,要求把握人物 性格与身份、情态,做到含情入理。《打龙棚》中郑子明、《二虎山》中王英等角, 唱角、行腔皆须在乐器伴奏下边歌边舞,唱、做连系,以充实表示其特定性格与内在 豪情。其次,讲究按照所写地舆情况与人物籍贯,精确利用方言、土音,往生育一个 名角须习数省口音。如《三搜府》、《秘诀寺》须讲北京话,《渔舟记》得说湖北话, 《张松献图》得说四川话,《打龙棚》得说晋中话。借此以加强故事的处所色彩某人 物的某些特征。再者,讲究阐发脚色,猜度心理,重视在表演动作中刻划人物的心理 形态与精力面孔。如赵清平所饰《失街亭》中孔明,在察 二黄唱法 看王平所送安营地图时,就颠末了“粗看”、“细盯”、“惊恐”、“安静”、“沉思”、“深虑” 几个神气变化的条理, 才用一个唱段把此时此地颇为复杂的心里勾当和盘托出。 然后, 应机立断,一面遣送图人回营报信,一面安插迎敌办法。如斯,便深刻详尽地把人物 刻划得绘声绘色。二黄的这一在演唱上的深刻当真和活泼细腻的艺术保守,对于梆子 秦腔亦有影响。 在脸谱勾勒上,二黄各路亦别具特色。安康派讲究笔调详尽风雅,敷色均匀、鲜 明;洛镇派讲究“直线要直,圆线得圆,白的一大片,黑的一条线”。原存脸谱出名有 姓,一人一戏者,约计四百幅。类型大致有三块瓦、十字脸、吊膛脸、麦子脸、扭转 脸、豹子脸、阴阳脸等十余种。很多脸谱勾有动物、动物、星辰、刀兵、文字、图案 以及宗教标记。此中赵匡胤、闻太师、包文正、关公、张飞等等人物跟着春秋、时间、 情况与遭遇的分歧,在脸谱勾法上也响应有各类变化。即便统一人物在分歧戏中,亦 按其特定情景 构图、敷色诸方面各有讲究。可见其详尽、逼真。 编纂本段 反二黄慢板 反二黄慢板(三眼)是从反二黄原板拓展而来。反二黄慢板和反二黄原板的关系, 与二黄慢板和二黄原板的关系不异。 反二黄慢板花旦和老生的唱腔根基不异。但花旦唱腔的节拍比老生唱腔的节拍要 慢。花旦的反二黄慢板唱腔所加的华彩音比老生的要多,行腔变化多比老生更丰硕。 我们在前面曾经讲过,慢板暨三眼,在二黄声腔中的三眼,可分为慢三眼、中三眼和 快三眼。在反二黄中,三眼不再详尽地域分慢三眼、中三眼和快三眼。非论是慢的和 稍快点的三眼,可一律统称为反二黄三眼。 有的剧目中,反二黄三眼唱段很长,唱段的前面几句节拍较慢,句句都有大腔, 到唱段的中部节拍要渐快,不再是句句有大腔,变化成连句形式的唱腔,显得很紧凑, 有把这种节拍较快的连句式唱腔部位,称为快三眼的。如《碰碑》一剧中的反二黄三 眼“叹杨家秉忠心大宋扶保”,前 二黄程序 八句的节拍较慢,有大腔,从第七句“金沙岸双龙会一阵败了”起头,节拍加速,从第 八句后以连句形式演唱,从第九句“我的大郎儿替宋王把忠尽了”不断到反二黄原板前 的这十句反二黄三眼,节拍较快,称之为反二黄快三眼也不算错。但一般是把这十八 句三眼唱腔,统称为反二黄三眼,而不再去详尽地域分成两种板式。 《宇宙锋》“我这里假意儿赖睁杏眼”这段花旦反二黄慢板,共六句唱,分为前后 两段演唱,在第三句“我只得把官人一声来唤”中,用复加句“一声耒唤”唱出了一个附 属公用唱腔(九连环)。老旦行当的反二黄唱腔和老生的唱腔很附近,我们就不再介 绍了。 在京剧保守戏中, 花脸行当本没有反二黄三眼板式的唱腔。 袁世海先生在排练 《李 逵探母》一剧时。在接母上山一折,李逵为囗渴的母亲去寻水,归来后,发觉母亲不 幸被虎伤身亡,李逵哀思欲绝撕心裂肺,这种豪情若用原板、散板难以充实表达。袁 世海先生初次创编了反二黄散板、哭头、回龙接花脸反二黄三眼唱腔,他密意的演唱, 打动了无数观众的心。 编纂本段 二黄的区别 “西皮”唱腔的京胡定弦为“6~3”(la~mi)弦,即里弦为简谱带一个低音点的“la” 音,外弦为不带高、低音点的“mi”音;“二黄”唱腔的京胡定弦为“5~2”(gol~re)弦,即 里弦为简谱带一个低音点的“gol”音,外弦为不带高、低音点的“re”音。 分歧的定弦是因为两种声腔的来历属性分歧而形成的。同时,这种分歧也构成了 两种声腔各自的音乐特点和气概。“西皮腔”脱胎于梆子腔,故而其旋律高亢激动慷慨,具 有较着的北方特点。“二黄腔”的发源有两种说法。一说源于江西的宜黄腔;一说源于 徽调。 无论它源于宜黄腔仍是徽调总之都是南方剧种, 所以其南方音乐特色较为凸起。 领会了它们分歧的气概属性和京胡定弦后,在赏识与演唱过程中,你就不难抓住 容易区分二者的另一个特点--过门儿。以〔原板〕的起首过门儿(也就是演员预备开 唱前的前奏)为例,无论它以什么样的方式开起,在过门儿竣事处,“西皮”过门儿总 是归到“1、6”这两个音上,并且用一个起于“do”音又止于“la”音的箭头连线毗连起来, 构成一个下滑的落音,然后演员起唱;而“二黄”过门儿的竣事又老是别的一种形式, 即归到“565 561”这几个音上,三、四两个“gol”音用一条连线毗连起来,随之进入唱 腔。 若是您要证明这一点的话,不妨翻看几条“西皮”与“二黄”过门的谱例做一下比力。 好比《失街亭》“两国比武龙虎斗”、《空城计》“我本是卧龙岗散淡的人”、《元宵谜》 “那日风浪平地起”、《捉放宿店》“一轮明月照窗下”等几段唱腔的起首过门儿,如许, 就会更直观、更清晰、更易理解一些。 看过以上几条过门儿的谱例之后,有乐趣的话你最好听一听它们的声响,慢慢地 你就 会 在你 的脑 海 里形 成 “楞 --啊 ”和 “楞 根 儿楞 --里根 儿 ”这 样 两句 类 似北 京人 调 侃时 说的“俚根儿楞”的腔调。记住了这两句极具特点的腔调后你会发觉,虽然京剧的唱腔、 过门、板式等有着极丰硕的变化,但只需记住“1、6”和“565 561”这两个特征腔调,一 般环境下就能比力容易地分辨“西皮”与“二黄”这两种声腔,而不至将二者混合了。 岗 散淡的人”、《元宵谜》“那日风浪平地起”、《捉放宿店》“一轮明月照窗下”等几段唱 腔的起首过门儿,如许,就会更直观、更清晰、更易理解一些。除了西皮与二黄还有 京剧必备的脸谱陕西梆子。

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