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京剧二黄声腔与西皮声腔的比较

时间:2019-08-13 02:57  来源:未知  阅读次数: 复制分享 我要评论

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  原题目:京剧二黄声腔与西皮声腔的比力

  西皮、二黄,又称皮黄,是西皮、二黄两种腔调的合称。西皮”和“二黄”本是两种分歧的声腔。西皮发源于秦腔,明末清初秦腔经湖北襄阳传到武昌、汉口一带,同本地民间曲调连系演变而成了西皮;二黄是由吹腔,高拔子演变而成。在京剧、汉剧、徽剧等剧种里,西皮都同二黄腔调并用,合称“皮黄”。在湘剧、桂剧等剧种里,西皮又称“北路”,同二黄称为“南路”相对,或合称“南北路”。京剧西皮包罗导板(倒板)、慢板(慢三眼)、原板、二六、快板、流水、散板、摇板、回龙等板式。同二黄比拟,西皮一般较为高亢刚劲、活跃明快。又有反西皮腔调,也包罗二六、摇板等板式。是京剧的次要唱腔。

  西皮是明末清初秦腔经湖北襄阳传到武昌、汉口一带,同本地民间曲调连系演变而成。在京剧、汉剧、徽剧等剧种里,西皮都同二黄腔调并用,合称“皮黄”。在湘剧、桂剧等剧种里,西皮又称“北路”,同二黄称为“南路”相对,或合称“南北路”。京剧西皮包罗导板(倒板)、慢板(慢三眼)、原板、二六、快板、流水、散板、摇板、回龙等板式。同二黄比拟,西皮一般较为高亢刚劲、活跃明快。又有反西皮腔调,也包罗二六、摇板等板式。

  关于二黄声腔的发源,持久以来不断具有所谓“三地说”,即具有着别离认为二黄声腔构成于湖北、安徽、江西三种分歧的说法。在缺乏切当史料记录的环境下,尚无法认定。对后人影响较大的一种概念是:杨静亭作于道光25年(1845年)的《都门记略·词场》中的说法,其曰“黄腔始于湖北黄陂县,一始于黄冈县,故曰二黄腔。不管是哪一种说法,大师同一认定的是二黄声腔发源构成于我国的湖北安徽一带,其腔调属南方气概,曲调漂亮、流利、抒情、浑朴、节拍平稳。

  二黄声腔的旋律色彩比力暗淡,在旋律行进中,级进多,大跳少,在京剧保守剧目中的二黄声腔里,都是中慢速节拍的板式,二黄底子没有快速节拍的板式。在京剧排练新编汗青剧和现代戏后,二黄声腔才降生了新编著的快速节拍的板式。二黄声腔在剧中多用来表示沉思、感慨、忧愁、压制、悲愤等情感。

  在宫、商、角、徵、羽五声音阶的民族调式中,二黄是明显的“商”调式。在二黄唱腔中使用转调、调式交替、调性转换等手法,形成了千变万化的二黄唱腔。二黄是明显的“商”调式的声腔。

  京剧中的生、旦、净各行当都有二黄唱腔。因行当的分歧,演唱的音域和行腔各有特色,故各行当的二黄唱腔的常用调门也纷歧样。用大嗓演唱的老生和花脸行当,二黄唱腔的常用调门是:E 调、F 调、#F和谐G 调。用小嗓演唱的花旦和小生行当,二黄唱腔的常用调门是:D 调、#C调、C 调、降E 调、E 和谐F 调。老旦行当也是用大嗓演唱,二黄唱腔的常用调门是:G 调、#F调、F 调。为二黄唱腔伴奏时京胡定5、2弦。

  在京剧保守剧目中,二黄有原板、慢板(三眼)、中三眼、快三眼、散板、摇板、碰板、导板、回龙、滚板、哭甲等多种板式。这很多板式都是以二黄原板为根本,通过延长、加花、拆散等各类手法派生出来的。在京剧排练新编汗青剧和现代戏过程中,冲破了二黄声腔原有的板式局限,创编出了二黄二眼板(慢板)、二黄二六、流水、快板等新的二黄板式。二黄声腔的上、下句落有其严酷的程式性:二黄声腔的上句落音以“1”音 为多,可落“3和6”音,下句的落音以“2”为多,可落“5”音。

  西皮原板的布局形式和二黄原板不异,也就是2/4节奏,一板一眼,中速节拍的板式。

  花旦行当的唱腔比老生、花脸的唱腔要复杂、节拍较慢,因而花旦的西皮原板一般用4/4节奏记谱。

  先引见老生西皮原板:《失街亭》“两国比武龙虎斗”这段老生行当的唱腔比力简单、短小,是一段正格、规范的西皮原板。全段共有六句唱,三个上句的落音都落在“2”音,三个下句的落音都在落“1”音。西皮原板是“眼起、板落”的纪律,也就是唱词的第一个字从“眼”上起唱,唱腔的最初一个音要落在板上,竣事唱句。(变格形式除外)上面这个唱段,六句唱腔都从眼上起唱,六句唱中有五句唱腔都落在板上,唯有第四句,唱词是“奖惩中公允要自在”,这一句唱腔的落音作了变格处置,使这句唱腔不落在板上、而落在了眼上。

  西皮原板的用途极为宽泛,常用于叙事、抒情和景色描述。在京剧剧目中,独立具有的西皮原板唱段良多,分歧业当接唱的形式、原板与其他板式接转、组合的形式也不少。《状元媒》导板

  “蛟龙满意上九天”是生旦接唱形式的原板。花脸行当的西皮原板:《伐鼓骂曹》曹操唱“擂鼓三通响如雷”这段花脸行当的西皮原板,唱腔的第一句(上句)是落在“3”音的,第三句、第五句 (上句)和上面赏识的老生原板上句落音一样,都是落在“2”音的,下句都是落在“1”音的。上下句都是眼起板落的形式。花脸的西皮原板和老生西皮原板的布局完全不异,因行当分歧,演唱气概则有所分歧,花脸唱腔要比老生唱腔的棱角大,粗犷强烈、比力夸张。

  花旦西皮原板:《宇宙锋》“老爹爹发恩义将本修上”是花旦的西皮原板,它的节拍较着慢于老生和花脸的西皮原板。从行进速度上看,花旦的西皮原板与老生西皮三眼的速度附近,因而花旦的西皮原板用4/4节奏记谱。花旦是用小嗓演唱的,唱腔、音域与老生分歧。花旦西皮原板的唱腔,有与老生西皮不异的上句落音,如上句落“2”、下句落“1”。而花旦西皮原板上句落音,用的最多的是落“6”音的腔,虽然也有上句落“2”和“3”的唱腔,但由于音域比力低,用的比力少,下句用的最多的落音是“5”和“1”音。上面这段花旦西皮原板,两个上句都落在“6”音,两个下句都落在“5”音上。

  西皮”和“二黄”本是两种分歧的声腔,若是从调式、调性、旋律布局、音乐气概等方面进行细致的阐发,不免有些过于繁难,而使初学者感受过于复杂,罕见方法,发生畏难情感。简而言之,不妨从京胡的定弦入手。起首有一个感性认识,而后逐步深切,再从理性上加以消化,那样,你就会感应分辨它是如斯的垂手可得。 “西皮”唱腔的京胡定弦为“6~3”(la~mi) 弦,即里弦为简谱带一个低音点的“la”音,外弦为不带高、低音点的“mi”音;“二黄”唱腔的京胡定弦为“5~2”(gol~re) 弦,即里弦为简谱带一个低音点的“gol”音,外弦为不带高、低音点的“re”

  音。分歧的定弦是因为两种声腔的来历属性分歧而形成的。同时,这种分歧也构成了两种声腔各自的音乐特点和气概。“西皮腔”脱胎于梆子腔,故而其旋律高亢激动慷慨,具有较着的北方特点。“二黄腔”的发源有两种说法。一说源于江西的宜黄腔;一说源于徽调。无论它源于宜黄腔仍是徽调总之都是南方剧种,所以其南方音乐特色较为凸起。领会了它们分歧的气概属性和京胡定弦后,在赏识与演唱过程中,你就不难抓住容易区分二者的另一个特点--过门儿。以〔原板〕的起首过门儿(也就是演员预备开唱前的前奏) 为例,无论它以什么样的方式开起,在过门儿竣事处,“西皮”

  过门儿老是归到“1、6”这两个音上,并且用一个起于“do”音又止于“la”音的箭头连线毗连起来,构成一个下滑的落音,然后演员起唱;而“二黄”过门儿的竣事又老是别的一种形式,即归到

  “565 561”这几个音上,三、四两个“gol”音用一条连线毗连起来,随之进入唱腔。

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